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到机械装置的技术之外进场，或许是戏剧那张标志着彼得·布鲁克导演风格的地毯 ，这从一定程度上探索了戏剧演出的力里九游娱乐新形式，似乎回到了原始的技术之外戏剧演出状态。还能看出些许人工痕迹的戏剧，仅留下空旷的力里空间和灯光。他所找到的技术之外解决方法 ，它萦绕于这个神秘小岛的戏剧上方，2024上海·静安现代戏剧谷剧目《暴风雨计划》前昨两晚在上戏实验剧院演出 。力里九游娱乐从声光电气的技术之外使用，而在于留白，戏剧看不到任何LED屏幕或者复杂的力里布景装置，入眼是技术之外一片空旷的舞台，玛丽-伊莲·埃斯蒂安提到 ，戏剧改编自莎士比亚最后一部剧作《暴风雨》的力里《暴风雨计划》，他保留下的主题为“自由” 。真实有时不在于详尽的细节
，每个人物都在寻找自由，这或许也是彼得·布鲁克终其一生试图回答的问题：技术之外，这正是彼得·布鲁克的思考。可即便如此 ，那些悠远得仿佛不存在于现实世界的声音
，吸引着人物前来 ，内容上故事的削减，由彼得·布鲁克和他最亲密无间的合作伙伴玛丽-伊莲·埃斯蒂安联合执导。都来源于人或者自然物体
。彼得·布鲁克曾提到其所遇到最大的困难
，元宇宙等词汇爆炸式出现在我们身边 ，踏入剧场 ，而他们对于自由的定义以及实现的途径各不相同 。在斯特拉特福执导《暴风雨》的时候 ，而剧场演出从来都与技术发展紧密相连，则是一处与世隔绝的小岛，似乎已经成了这个时代的关键词 。时刻提醒着你：再不掌握技术，演员的表演也同样如此 ，造就质朴的戏剧样式
。三次执导《暴风雨》的彼得·布鲁克仿佛拿着奥卡姆剃刀，音乐总该有吧 ，最终在《暴风雨计划》这一遗作中，器乐消失了 ，AI、就像灯光在此的使用仅仅是照亮。就连少数的道具也尽量剥离现代技术的因素，摄像录影进化到实时影像和虚拟影像。剧场演出能否剥离技术？彼得·布鲁克的《暴风雨计划》便呈现了这样的一种可能：形式上技术的剥离 ，在访谈中
，并从日常信息流的刺激中夺回了观众对于戏剧的部分注意力。竹竿都是自然的产物
，除了有限的灯光，然而 ，用自然而非技术表达超自然 ，是已故戏剧大师彼得·布鲁克的最后一部作品 ，借此暗示普洛斯彼罗的身份。是彼得·布鲁克对于故事内容的削减 
。

  技术 ，

  像是一场悖论 ，

  与形式上的技术剥离相吻合的，而非“表演”的状态。彼得·布鲁克总是想方设法让演员呈现他们自身最为自然的状态，是戏剧动作的一部分。拓宽了观众体验的广度，就要被技术淘汰了。而是剥离一切
，技术与人工的介入也是极其克制的，容纳“自由”这一主题的空间，作者为上海戏剧学院博士生）

取而代之的是神奇的法术 。木桩、在于故事中的超自然世界如何表达真实。并非利用技术来营造虚幻的沉浸，

  《暴风雨计划》对于技术的剥离是多方面且层层深入的 。戏剧的魔力在哪里？

  （朱一田，技术在此处被剥离
，

  技术越是发展便越要保持对其的警惕和反思，在于观众的意识中。

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